文/周威

（作者周威，荔枝新聞特約評論員，國家二級心理咨詢師；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網(wǎng)獨(dú)家約稿，轉(zhuǎn)載請注明出處。）

這些年寵物題材的國產(chǎn)電影拍了不少，但佳作不多，主要問題出在故事缺乏戲劇張力，人與寵物的關(guān)系塑造顯得生硬。其實，能邏輯自洽，讓觀眾特別是養(yǎng)寵人群共情感動的就算是好故事。用這個標(biāo)準(zhǔn)衡量，《再見，李可樂》算是同類題材里表現(xiàn)較好的。

電影的主線情節(jié)并不復(fù)雜，底子還是一個青春傷痛文學(xué)的框架。故事背景是家庭的驟變，李妍（譚松韻飾）的一次大意，導(dǎo)致父親李博宇（吳京飾）墜崖，沒了蘇醒的希望。母親潘雁秋（閆妮飾）被迫面對現(xiàn)實，在醫(yī)生的建議下，終止了維持性治療。而李妍，既要面對過去闖了禍的自己，也要面對未來的自己。

影片對親情價值和成長的闡釋，是建立在愛與理解之上的，沒有過度煽情，避免了道德綁架的惡俗套路。影片借那首《Shana》，表達(dá)了父親把女兒帶到這個世界，但給孩子帶來很多無法解決的問題，需要讓她自己面對的“愧疚”之感。影片對父母的義務(wù)和責(zé)任，以及“愛的表達(dá)”，著墨更多。

李妍的成長，有典型的青春期烙印，但當(dāng)小狗“李可樂”腦癌晚期時，李妍從母親那里接過了給“可樂”安樂死的決定權(quán)，有了承擔(dān)痛苦的勇氣，她也終于理解了母親。這一情節(jié)呼應(yīng)了母親決定給無望蘇醒的爸爸“拔管”時她的不理解不接受。潘雁秋身上有很多中國母親的共性，但總體上，她尊重女兒的人格獨(dú)立。這種價值觀，也體現(xiàn)在對李妍最重要的伙伴“李可樂”的角色塑造上。

與今年早先一部同類型作品中，單純宣揚(yáng)狗對人的“忠”，卻忽略人對狗的責(zé)任相比，本片中人和寵物是一種相互依戀的關(guān)系，狗狗也有更加豐富的情感表達(dá)。這和片中處理親情的價值取向是一以貫之的。

狗其實并不會人類意義上的“表演”，它們做出的任何反應(yīng)都是真實的。要想表現(xiàn)出親密感，演員就真的要和它們培養(yǎng)出感情。2022年中科院的一個研究成果表明，狗在興奮愉快時，尾巴對著陌生人和熟人的左右方向不同，對熟悉親近的人會更偏右一些。本片中扮演不同階段“李可樂”的小狗們，在和閆妮、譚松韻等扮演“家人”的演員互動時，很多時候尾巴是偏右搖擺的，大家觀影的時候可以留意一下。這能反映出幕后訓(xùn)練團(tuán)隊和演員們對待參演狗狗的友善態(tài)度。

美中不足的是，影片中狗狗的表現(xiàn)太過智慧了，有些失真，比如屢次在危急關(guān)頭救下母女二人。這反而沖淡了人和狗狗之間單純的感情，會讓人疑問，如果“李可樂”沒有這些“超能力”，媽媽會同意女兒養(yǎng)狗嗎？如果影片稍稍做點減法，可能效果更好，更真實。

同時，既然是青春文學(xué)風(fēng)，主角成長如何演繹就很考驗演員。蔣龍和譚松韻兩位實際年齡都三十上下的演員，再扮演高中生，就會感覺有些老成了。這種角色塑造的問題，也出現(xiàn)在了狗狗的身上。

影片中成年“可樂”的扮演者是11歲的狗明星“小七”。根據(jù)劇情設(shè)定，“可樂”應(yīng)該是七歲上下，是狗的壯年。這一設(shè)定，我個人理解，是暗喻了“可樂”某種程度上是父親李博宇留在世間，守護(hù)母女的“執(zhí)念”，片中也有很多其他暗示，大家可以自己去尋找。這個處理雖然有點刻意，但問題不大，就是11歲的狗演6、7歲的狗，相當(dāng)于70歲的人演40歲的人，這使得成年可樂的形象過于蒼老，我這樣的資深狗友看了會有點出戲。

總體來說，雖然有一些瑕疵，但《再見，李可樂》在國產(chǎn)寵物電影中算是完成度較好的，對喜愛此類電影的觀眾來說，值得買票進(jìn)場。

伴隨寵物熱，不文明養(yǎng)犬的亂象也成為輿論焦點。寵物題材的文藝作品，也應(yīng)該承擔(dān)起文明養(yǎng)寵，善待動物的宣導(dǎo)責(zé)任。本片中狗狗外出的鏡頭基本做到了牽繩，加上前面提到拍攝中對動物權(quán)利的尊重，算是比較好的示范。如果在片頭或者片尾，能再加上醒目的文明養(yǎng)犬提示語，可以更好。

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