“山河尋夢(mèng)，華拓畫展”12月22日下午在江蘇省美術(shù)館舉行。展覽由江蘇省文化廳主辦，省國(guó)畫院，省美術(shù)館承辦。展覽時(shí)間為2017年12月22日至28日。

　　華拓先生是江蘇省國(guó)畫院發(fā)展歷程中很值得關(guān)注和研究的畫家。這是因?yàn)槌怂救说乃囆g(shù)造詣之外，還在一定程度上反映出“新金陵畫派”接續(xù)和發(fā)展的狀態(tài)，代表了江蘇山水畫在一個(gè)時(shí)代所達(dá)到的水平和高度。作為曾經(jīng)的江蘇省國(guó)畫院山水畫研究所所長(zhǎng)，華拓先生不僅自己在藝術(shù)上孜孜以求，還為畫院山水畫的整體發(fā)展及對(duì)外傳播做出過(guò)自己的貢獻(xiàn)，有力的推動(dòng)了江蘇山水畫藝術(shù)的傳承創(chuàng)新?！?/p>

　　本展得到各級(jí)文化部門的大力支持和鼎力資助，充分體現(xiàn)了政府對(duì)有過(guò)卓越貢獻(xiàn)的老藝術(shù)家的尊重和關(guān)懷。華拓先生的山水畫是體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的最好體現(xiàn)，是“新金陵畫派”精神在新時(shí)代繼承與創(chuàng)新的成功范例。

　　他在80年代初異軍突起，成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)令人矚目的山水畫新生力量，究其原因就在于他緊緊抓住“新金陵畫派”的精神圭臬，把握江蘇山水畫最核心、最本質(zhì)的要素和目標(biāo)，在藝術(shù)語(yǔ)言上大膽創(chuàng)新、勇于突破，不重復(fù)老一代畫家的程式及圖式，形成了令人耳目一新的個(gè)人面貌，開(kāi)啟江蘇山水畫在新時(shí)期的新風(fēng)尚。

　　從華拓先生的山水畫風(fēng)格來(lái)看，最突出的莫過(guò)于他對(duì)色彩的運(yùn)用。他早年版畫的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使他沒(méi)有傳統(tǒng)設(shè)色的桎梏與束縛，反而西畫的色彩理念被他毫不猶豫的拿到中國(guó)畫的創(chuàng)作中。在華拓山水畫中，處處充滿了濃烈熾熱的色彩對(duì)比，大面積厚重的色塊沖撞、融合、交織，形成了華拓特有的色相之間互爭(zhēng)、互溶、互補(bǔ)狀態(tài)，甚至筆墨有時(shí)會(huì)隱隱藏匿于強(qiáng)烈的色彩關(guān)系中。這在傳統(tǒng)中國(guó)畫“水墨為上”、“色不礙墨，墨不礙色”觀念中簡(jiǎn)直不可想象。這種“離經(jīng)叛道”式的變革通過(guò)華拓腕下的“妙筆回春”，形成了“別有洞天”的山水奇景。

　　在畫面構(gòu)圖上，引入版畫的整體感和涇渭分明的塊面結(jié)構(gòu)促成華拓山水畫具有現(xiàn)代審美的意趣和取向，更加貼近當(dāng)代觀畫者的欣賞習(xí)慣和審美需求。

　　這恰恰契合“新金陵畫派”對(duì)時(shí)代風(fēng)尚的敏銳把握與創(chuàng)新訴求。這里面有錢松喦、亞明等前輩對(duì)華拓的深刻影響，但更多的是華拓在山水畫創(chuàng)新上的膽識(shí)：他把有唐以來(lái)的傳統(tǒng)“潑墨”、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫“青綠和金碧”、版畫藝術(shù)以及張大千潑彩技巧等等藝術(shù)資源整合起來(lái)，融會(huì)貫通而自出新意的形成極具現(xiàn)代審美趣味的色彩體塊張力，塑造出具有中國(guó)氣派、民族特征兼具濃郁生活氣息和自然情趣的山水圖景?！　?/p>

　　本次展覽共展出作品150余幅，除了有少量90年代中后期創(chuàng)作的山水畫和極少幾件近一、二年創(chuàng)作的人物畫和花鳥畫作品以外，大部分為華拓先生近幾年來(lái)創(chuàng)作的山水畫精品，無(wú)論主題還是手法，皆全面地反映了華拓先生在中國(guó)畫領(lǐng)域的孜孜追求和高超技藝，彰顯出畫家的卓越風(fēng)范。

　　（來(lái)源：江蘇廣電融媒體新聞中心 記者/余根網(wǎng) 編輯/國(guó)正）