文/丁慧

（作者丁慧，荔枝新聞特約評論員，青年評論員；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網(wǎng)獨家約稿，轉載請注明出處。）

《墨雨云間》的男女主在各自的“事業(yè)線”中，都是大開“金手指”的角色，這也奠定了本劇“爽劇”的底色。女主角薛芳菲因為陷入成王謀反中的一環(huán)，被成王的妹妹長公主設計殺害全家，而且動手執(zhí)行的還是她相濡以沫、卻被長公主看上而出軌的丈夫。這也為她后續(xù)的復仇戲份提供了足夠的道德高地：薛芳菲的悲慘人生，能讓觀眾全程站在主角這邊，不覺得主角的報復太出格，或被扭曲了內心。

男主角蕭蘅同樣是隱忍多年、伺機報仇的角色，蕭蘅的父母被全劇最大的反派成王設計陷害而失去生命。蕭蘅在成為皇帝的心腹之后，必然要為父母報仇雪恨。這兩條復仇線，在女主薛芳菲搞清楚父親死因之時就合二為一，此時男女主有了共同的敵人——成王，而成王謀逆的劇情成為全劇的高潮段落，此時，觀眾終于看到男女主攜手同行，報仇雪恨。

兩個“復仇搭子”，有共同的復仇目標，順便在這個過程中，搞搞曖昧，談談戀愛，不少觀眾對這種橋段是喜聞樂見的。

而爽劇之所以是爽劇，就是要讓觀眾要帶入主角，體驗快意恩仇的情緒，畢竟現(xiàn)實生活里有太多不滿意，觀眾早已厭倦了“主角原諒放下，壞人自己懺悔”的爛俗戲碼。因此，《墨雨云間》前期女主復仇的節(jié)奏極快。從擺脫貞女堂，再到以姜梨的身份接近復仇的目標沈學士，女主的復仇之路，幾乎不需要付出任何代價，甚至連這個過程中所受的“委屈”都在女主的計算之中，堪稱姜梨版的“人生易如反掌”。

這種女主“大殺四方”的橋段，讓不少觀眾感到痛快，但其中的男女愛情模式，依舊落入了傳統(tǒng)古偶劇所描寫的“男主拯救女主”的窠臼，愛情觀的內核依舊很保守。女主雖然算無遺策，但是在具體執(zhí)行上還是要求助男主蕭蘅，甚至幾次遇險，還要靠男主相救。

在劇集播出前期，觀眾都紛紛夸贊《墨雨云間》是大女主復仇戲，但在結局播出后，有一部分觀眾評價是“秦檜的風流韻事”，原因在于“be結尾”（即“bad ending”，悲劇結尾）。劇中只給了一個男主在戰(zhàn)場殺敵的曖昧結尾，男主的兩個隨從都戰(zhàn)死沙場，有觀眾因為這個結尾，改變了看待這個復仇故事的方式，給出了一套自己的敘事：男主和大燕皇帝一起謀害鎮(zhèn)守邊關的大將軍成王，大將軍死后，無人可用，致使大燕被攻破；男主蕭蘅實際對應的角色是歷史上的秦檜。

把男主比作秦檜當然不成立，這些觀眾評價時都刻意忽略了成王前期的作惡多端，但能致使觀眾產(chǎn)生這樣的想法，與本劇權謀線的單薄不無關系。

《墨雨云間》的權謀線極其兒戲，劇中出現(xiàn)的“兩方陣營”都是為了劇情沖突，為了清楚劃分正反派。實際上，這里的權謀是宮斗劇的寫法，里面的正反派也是以宮斗視角，來看待與他人和世界的關系，強調的還是“誰和誰是一個陣營”“誰是誰的親信”。從主角到配角，他們在乎的都是勢力分配，在乎的是每個人在這個行動之后能得到什么。這完全是“宮斗劇”的劇作套路，而非權謀的寫法。

權謀劇特點在于描寫政治生態(tài)，以及生態(tài)中的人如何決策，一個人物的命運悲劇甚至早就寫在性格里，而不是簡單的“站隊”。古裝電視劇中的“權謀”最早可以追溯到1999年播出的《雍正王朝》，開創(chuàng)了清宮劇集中的“九子奪嫡”，后來也被不少清宮劇采用，比較有名的則是古偶劇《步步驚心》。但是在《雍正王朝》的權謀戲里，每個小人物都是極其鮮活的，在客觀存在的權力結構下，女性人物也都完成了劇烈的人生轉折。

在大多數(shù)古偶劇中，權謀線通常不是為了塑造人物，而是為了突出男主角的足智多謀和“拯救女主”的功能，也即是為了增加男主角人物的光環(huán)而服務的。通常的設定則是，男主角不僅要外貌出色而且也要“算無遺策”，然而全知全能的并非是真實的人。“機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命”才是權謀的常態(tài)。

古偶繞不開全知全能的主角，因為主角要有光環(huán)。而合格的權謀線，其中人物又大多無法全知全能。因而，怎么描寫權謀，又避免“宮斗”的既視感，是需要古偶編劇下功夫的。

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