文/周威

（作者周威，荔枝新聞特約評論員，國家二級心理咨詢師；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網(wǎng)獨(dú)家約稿，轉(zhuǎn)載請注明出處。）

管虎導(dǎo)演的電影《狗陣》在戛納電影節(jié)大放異彩后，引發(fā)了國內(nèi)外廣泛關(guān)注和討論。這是一部不太好簡單評價(jià)的作品。不像典型的故事片或者劇情片具有相對完整的情節(jié)脈絡(luò)，《狗陣》有著更強(qiáng)烈的“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格——沒有太多戲劇性的情節(jié)發(fā)展，只是淡淡地記錄著圍繞主人公二郎發(fā)生的一切。觀眾跟隨著主創(chuàng)的視角，去觀察電影里的一切。

雖然《狗陣》在故事情節(jié)上稍顯單薄，但它以豐富的視覺隱喻和象征意義彌補(bǔ)了這一缺憾。影片中出現(xiàn)的荒漠、野狗、破敗城市、廢棄動(dòng)物園、日食等意象，都指向了更為深邃的主旨，值得觀眾細(xì)細(xì)品味。

故事發(fā)生在大西北的荒漠中，這不僅是一種地理景觀，更是男主角二郎內(nèi)心荒蕪的寫照。出獄后的他對未來滿懷迷茫和失落，內(nèi)心就如同這片沙漠一般干涸凄涼。而黑狗的出現(xiàn)則如同一片綠洲，給予了他生存的勇氣和希望，伴他重拾生機(jī)，走出陰霾。影片中，他與黑狗遭遇沙塵暴翻車命懸一線時(shí)出現(xiàn)的風(fēng)滾草，也暗喻了再惡劣的環(huán)境里，也有生命的不屈。

野狗則被賦予了邊緣人的象征意義。它們被城市所拋棄，只能在荒涼角落茍延殘喘。剛出獄的二郎也曾被視為異類，與這些野狗命運(yùn)相仿。但他并未放棄重生，而是努力融入社會(huì)，終獲新的出路。

破敗的小城鎮(zhèn)曾經(jīng)是重要的資源開采基地，如今只余斷壁殘?jiān)?，昭示著資源枯竭導(dǎo)致的城市沒落。老工業(yè)基地的衰落、人們對曾經(jīng)輝煌的追憶，映射了中國社會(huì)轉(zhuǎn)型期的種種困境。我作為一個(gè)成長在老國企大院的“80后”，心有戚戚焉。

最讓我印象深刻的，當(dāng)屬廢棄動(dòng)物園這一意象。“赤峽”輝煌之時(shí)，山丘上有蹦極，這在當(dāng)年還是非常新潮前衛(wèi)的游樂項(xiàng)目，山腳下的游樂場和動(dòng)物園，我們也能想象繁盛時(shí)的輝煌。如今，只剩囚籠遺跡和被人們遺忘的野獸。這不啻是被遺忘的過去的寫照，也是心靈囚籠的象征。而二郎父親在此堅(jiān)守著，他聽著蘇聯(lián)老電影《鄉(xiāng)村女教師》里的詩歌，每天維持剩余動(dòng)物的生存，既是對過去美好的追憶，也是給未來留下一些希望，期盼二郎直面內(nèi)心的陰暗面，走出過往的牢籠，重獲新生。

而臨近結(jié)尾的那場日食戲劇般的降臨，則隱喻了黑暗的籠罩與希望的重生。日食過后陽光必將再現(xiàn)，就如同二郎背著黑狗死后留下的小狗崽子騎著摩托奔向遠(yuǎn)方：走出陰霾，擁抱新生的曙光。

觀影至此，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演管虎在影片中灑下的種種隱喻，皆指向一個(gè)主題：即使在最荒蕪的環(huán)境，在最絕望的時(shí)刻，只要不放棄希望和勇氣，就一定能獲得重生。每個(gè)人都值得擁有第二次出發(fā)的機(jī)會(huì)。

這或許也是導(dǎo)演想借此影片傳達(dá)給我們的人生哲思：沒有太多情節(jié)的電影，或許更接近我們這一生的本真面貌。人生其實(shí)沒有多少起伏跌宕的故事情節(jié)，但我們每個(gè)人心中都懷揣著內(nèi)在的矛盾與斗爭：面對荒涼，重拾希望，一次次突破心靈的囚籠，在黑暗中不斷孕育光明。

既然人世間的百態(tài)就是如此，那么《狗陣》帶給我們的，就是一種近乎紀(jì)實(shí)的真實(shí)感。正如電影所展現(xiàn)的那般，人生雖看似平淡無奇，卻處處暗藏著需要被贊頌和被昭示的意義。我們自己也許就是二郎，在茫然中找尋一線生機(jī)；我們身邊也許就有那只黑狗，曾給我們力量和溫暖。所以，這部帶著哲思的電影，恰恰是我們每一個(gè)普通人最質(zhì)樸的影子寫照。

但是，電影這種藝術(shù)形式本身最大的特質(zhì)，就是用畫面講故事，而單薄的故事，還是會(huì)把導(dǎo)演精心建構(gòu)的意象、隱喻的感染力沖淡。如果你不是一個(gè)喜歡考據(jù)的細(xì)節(jié)黨，這部電影對你的共鳴也許會(huì)弱得多。

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